奧德賽電影帶動原著銷量 女力譯本破百萬

出處：FB老爹談影

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以下原文

電影《＃奧德賽》帶動原作圖書銷量，唯一女性英文譯本全美賣翻百萬套。

克里斯多福·諾蘭（Christopher Nolan）執導的《奧德賽》（The Odyssey），意外在全美掀起一股「荷馬史詩」搶購狂潮，其中又以古典學者愛蜜莉·威爾森（Emily Wilson）執筆的史上首部女性英文譯本最為暢銷，今年在美銷量已突破百萬冊。

諾蘭日前透露，劇本創作期間參考了多個譯本，其中便包括威爾森的版本，並在去年接受《帝國雜誌》（Empire Magazine）專訪時公開向她致敬。此舉隨即點燃讀者的搶購意願。

根據圖書市場研究機構 Circana BookScan 的數據，今年以來，全美所有《奧德賽》譯本的合併銷量較去年同期增長達 76%。電子書借閱平台 Libby 的數據亦顯示，該書借閱量比去年同期暴增 217%。除了傳統書籍，加雷斯·海因斯（Gareth Hinds）改編的《奧德賽》漫畫版也登上暢銷榜；串流巨頭 Spotify 的數據則顯示，《奧德賽》有聲書的全球收聽率躍升了超過 300%。

在各版本中，威爾森於2017年出版的譯本表現最為亮眼，奪下今年《奧德賽》相關書籍的銷售冠軍。出版商 W.W. Norton 公關溫斯特魯普（Emmy Wenstrup）表示，該版本今年的美國國內銷量已正式跨越百萬大關，且自 2024 年 12 月電影消息首度曝光後，買氣便一路狂飆。

這股熱潮也癱瘓了圖書館的流通系統。紐約公共圖書館（NYPL）高級公關經理古德溫（Connor Goodwin）表示，民眾對威爾森譯本的需求正「遙遙領先其他版本」。在該館系統中，威爾森版本占了實體書預約量的 90%，電子書與有聲書的預約占比也高達 57%。

威爾森的譯本之所以引發關注，在於其鮮明的現代化語言，書中大膽使用了如「爸爸（daddy）」與「托特包（tote bag）」等現代詞彙。這項特色也被沿用至電影中，預告片中由湯姆·霍蘭德（Tom Holland）飾演的特勒馬科斯（Telemachus）稱呼父親為「爸（dad）」，一度引發保守派學者的正反論戰。

對此，霍蘭德與諾蘭均公開為此辯護，認為若使用傳統生硬的「父親（father）」，同樣無法精準傳達古希臘語的語境。威爾森接受網路媒體《LADbible》訪問時也指出：「英語不論何種文體或方言都是現代語言，在字面上追求所謂的『原汁原味』是不可能的，除非劇本完全用荷馬時期的希臘語書寫，但那樣大概不會有票房。」

此外，這部譯本也被文壇譽為（同時也被部分人批評為）具備女性主義視角的翻譯。威爾森曾於《紐約客》（The New Yorker）撰文解釋，她在翻譯女主角潘妮洛普（Penelope）的處境時，極力拒絕將其情感「美化或瑣碎化」，好讓現代讀者能切實感受到她的婚姻悲劇。

威爾森也摒棄了過往男性譯者帶有厭女色彩的貶義詞。例如在史詩中，主角奧德修斯下令處死曾與求婚者侍寢的女奴隸，過去的美式英語譯本多將這些女奴稱作「賤人（sluts）」或「妓女（whores）」。

威爾森強調：「當代許多譯者與評論家，往往把這場對女性的屠殺描寫得稀鬆平常且理所當然。但過去譯本裡所使用的辱罵性字眼，在古希臘語的原著文本中，其實完全找不到對應的脈絡。」

以上原文

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其實就跟之前魔戒的朱譯vs鄧譯一樣，就算是這種古典大部頭著作，多數現代讀者也不打算把它當成文本來研究，標榜忠實還原反而打不到這些讀者的點，可以順順的讀過去這件事上就是顯著的優勢。

更不要說本文提的這部譯本是2017年的譯本，除非有版本學強迫症的人應該還是會以較新的譯本為主要選擇依據。

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