(長文)霹靂布袋戲東征：十年《東離劍遊紀
=>對於展望未來的台日布袋戲合作，黃政嘉則是笑說「還不能透露」但也稱雙方確實持續在聊一些合作，也不會限定一定是內容合作，各種可能性都有。她也坦言辦展前的壓力真的很大，但如今看到許多戲迷來「朝聖」，總算是鬆了口氣。正所謂十年磨一劍，霹靂布袋戲在日本如今扎根站穩，持續放眼全世界。
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霹靂布袋戲東征：十年《東離劍遊紀》的台日合作結晶開展
026-07-29 16:42(07-29 17:18更新)
作者：鄭仲嵐
圖片來源：採訪
站在展覽會場前的素還真跟白蓮布偶前擺出同樣姿勢的霹靂國際多媒體品牌總監黃政嘉。(鄭仲嵐攝影)
由台灣霹靂國際多媒體跟日本合作的奇幻武俠布袋戲系列電視劇《東離劍遊紀》，在2026年迎接滿十週年，台日雙方一起在東京有樂町的丸井百貨舉辦十週年紀念展。在7月25日開展後的首個週末人潮滿滿，主辦單位統計週末人潮就有1500人次，以展覽來說相當亮眼。
「希望能夠達到破萬人次」，霹靂布袋戲第五代、國際多媒體品牌總監的黃政嘉興奮地跟央廣表示，平時的展覽能有破五千就已經很難得，這次相當感謝日本影迷踴躍前來。展覽也請來資深歌手、也是搖滾教主的西川貴教擔任推廣大使，西川的「自帶流量」也增加不少參觀潮。
日本搖滾教主西川貴教，長年替《東離劍遊紀》唱主題曲及配音，本次活動也百忙中抽空參加開幕。(霹靂多媒體提供)
會場除了展出各式布袋戲人偶外，這次特別製作了素還真與凜雪鴉的「豪華西裝版」時裝造型，黃政嘉說：「有種讓兩位主角像走紅毯一樣，盛裝打扮來參加自己的10週年，這些（人偶）技術門檻其實蠻高的」。
此外，現場也有展示日本特攝道具大師製作的「明煌」的怪物道具。丸井百貨公司的展場也提供相當好的燈光與空間，黃政嘉感性地稱「歷代武器和魔劍目錄，能以極具質感的形式展出，這跟台灣比起來，空間與燈光效果都震撼得多」。
當然，除了華麗的《東離劍遊紀》 與霹靂布袋戲經典人偶，還有展區介紹台灣的布袋戲及黃家的歷史、另外還有台灣布袋戲片場的風貌、攝影方式及演變等，清楚地讓日本布袋戲迷知道其演進。在場許多日本影迷除了看得出神外，紛紛拿起手機拍攝，直說「真的好可愛」。
虛淵玄與安藝貴範帶來的「美學革命」
《東離劍遊紀》是部台日首次合作的霹靂布袋戲影集，從2014年構思，到2016年開拍等，至今已經十年。十年來的心血，主辦單位也用年表來回顧，也展出了當時台日溝通的腳本跟角色設計。當中，日本動畫劇作家虛淵玄老師、以及日本模型公司Good Smile Company（GSC） 的社長安藝貴範，更是重要推手。
本次展出的許多模型，都是日本特攝公司精心製作，有的甚至重達20多公斤。(鄭仲嵐攝影)
談及這十年來的點滴，黃政嘉笑說：「《東離劍遊紀》這部作品其實改變了霹靂蠻多的創作思維」。
首先是布袋戲女角美學的突破，黃政嘉稱：「傳統霹靂的人偶眼睛通常比較細（鳳眼），但日系動漫需要眼睛比較大、比較有可愛感」。從設計角色「丹翡」開始，就在眼睛做了很多次開發。
再來就是手部尺寸與細節，過去傳統男女偶的手部尺寸差不多，但安藝貴範社長當時覺得傳統女偶的手「比臉還大且粗獷」。因此公司特地為女性角色開發纖細版本，指甲方面也做了調整，用漸層彩繪指甲油的方式來製作。
在開發布偶初期時，虛淵玄也非常堅持要用「木雕頭」，選了好幾個才正式定案，保留布袋戲傳統文化精髓。黃政嘉還稱：「劇中雖然是日語世界觀，但老師堅持保留台語的「詩號」朗誦，還有像是運氣療傷（手放在角色背後）、角色死掉爆炸後碎成『紙花』等，都是老師特別要求的經典符號」。
西川貴教的義氣與「浪巫謠」誕生
《東離劍遊紀》另一大台日合作賣點，則是歌手西川貴教的「情義相挺」。黃政嘉回憶「當初也是因為虛淵玄老師邀請西川貴教來唱第一季主題曲《雷鳴》，才開始讓大家認識布袋戲」。她回憶說，當年主題曲除了「霹靂版」外，西川也在個人版MV最後面打上大大的「霹靂」兩個字幫忙宣傳台灣布袋戲，讓他們相當難忘。
爾後，霹靂公司也以西川為原型，製作一尊「浪巫謠」木偶作為特別企劃。「原本沒想說要變成正式角色，但因為西川非常喜歡，虛淵玄老師就順水推舟問他要不要乾脆幫這個角色配音，於是第二季開始就有了他的故事線，一路演到最後一刻」。
霹靂多媒體以西川貴教為原型，製作「浪巫謠」腳色，也成為經典人物。(鄭仲嵐攝影)
從當初的唱主題曲、到成為布袋戲角色，西川也讓很多日本歌迷正式接觸到布袋戲。黃政嘉說：「我自己以前就是聽西川的音樂長大的」，結果喜歡的歌手居然唱起霹靂作品的歌。她笑稱首度見到西川並說小時候就聽他歌時，西川也是開玩笑回應「又來一位小時候的歌迷了嗎！」
而這次的展覽，雖然西川的行程緊湊，剛從英國飛回來日本後就來參加台日十週年活動，接著又要趕赴關西工作。黃政嘉稱西川親口跟他說：「雖然（行程）是有點累，但我真心喜歡這部作品」，讓她相當感激。
台日文化交流默契加深瞄準下個十年
十年下來，台日雙方之間也完成許多《東離劍遊紀》系列作品，更磨出了良好默契。
黃政嘉稱：「有些打鬥場景，虛淵老師寫的時候劇本可能只有簡單兩行字、只是一個開頭，但他沒想到我們能把它拍成六、七分鐘、分鏡極其細膩的精彩武戲。所以後來他也非常放心交給我們拍」。虛淵玄每一場戲都會看得很仔細外，還常常來台灣討論細節。
此外，日本人對於布袋戲的接受程度也在增加中，黃政嘉稱日本戲迷最驚艷的一刻，往往是看到木偶「手伸進去、當場活過來」的那個瞬間，這次的展覽中也有操偶表演，她說日本戲迷「只要看到角色出場就會開始尖叫，他們的熱情真的給了操偶師很大的動力，讓他們覺得這十年來的努力真的很值得」。
黃政嘉向央廣表示，許多人偶都是精心製作，光是重量就有達到20多公斤，這次也從台灣特地運來展覽。(鄭仲嵐攝影)
不單是日本，布袋戲的影響力也在歐美等國家持續推進。黃政嘉表示這次開展時，還遇到三年前在美國動漫展見過的粉絲特地飛來日本看展，還認出她。她笑說：「兩年前我在芝加哥和加拿大的動漫展做宣傳時，很多沒看過布袋戲的外國人都以為那是3D動畫；但當他們看到現場可以把人偶操作得這麼活靈活現，都非常驚艷」。
對於展望未來的台日布袋戲合作，黃政嘉則是笑說「還不能透露」但也稱雙方確實持續在聊一些合作，也不會限定一定是內容合作，各種可能性都有。她也坦言辦展前的壓力真的很大，但如今看到許多戲迷來「朝聖」，總算是鬆了口氣。正所謂十年磨一劍，霹靂布袋戲在日本如今扎根站穩，持續放眼全世界。