當你看到不知道看什麼時候回去看麻美正常

因為2016年「藤原瞳跑出來說她是被強逼拍片」的「AV強要」事件。

才是導致日本AV業界大地震的原因。

麻美對我來說也是大的沒他正，正的沒他大

而且表情開心的時候開心，委屈的時候委屈，很爽但是又不能表現出來的表情，都很到位經歷了這麼多年結果令人回味的是麻美

我是不是生病了..

藤原瞳那件事發生在2016年6月，直接導致Marks這家經紀公司解體，

也讓全體片商一致「自律」，題材受限，馬賽克變大，催生出一堆組織搞審查。

最後甚至搞出AV新法，AV新法的全名是「AV出演被害防止救濟法」。

事實上這跟日本AV的發展也有關，剛好最近讀的一本日本書有提到：

日本AV全史，2023出版，作者是日本研究情色文化的。

目前沒看到華語圏有翻譯，只能啃原文。

在二十幾年前的日本AV，其實是「導演優先」的，女優重要性沒有很高。

後來重點慢慢轉向女優，而銷售途徑從出租轉向零售更是加劇了此一現象。

這時以S1為首，各家新興起的片商都要出奇制勝，所以題材豐富，馬賽克也極致的薄。

原po提到的麻美(發片2005~2013)，剛好就是這個時期的代表。

其實常提到「懷念」「忘不了」「那個時候比較好」的女優或片子，

幾乎都是這個時代的，就是2004~2016這一段。

不太會看到有人去懷念夕樹舞子，白石瞳，淺倉舞，但不時就會有人懷念2010前後的。

市場轉向女優為主。

馬賽克越來越薄。

題材多內容豐富。

而2016「AV強要」事件之後，業界變成「不犯法」「追求穩定獲利」的玩法。

一個好賣的主題大家抄，比方說「跟女同事出差住同一個房間」的「相部屋」系列，自從2019年初天海翼這片IPX-282一炮而紅後，當年相部屋狂拍幾十片，

到現在都已經2026年了，相部屋還是各家片商常常拿來拍的。

所以會喜歡2010年前後的女優跟片子，真的很正常。

除了畫質比較不好，那個時候的AV業界就是「拍法玩法已趨成熟」，

然後又沒有被外在環境限制，可以大玩特玩的年代。

加藤莉娜，小倉奈奈，移籍前的葵司(2015移籍)，希志愛野，瑠川莉娜...等等

太多擺在現在都是Tier0等級的強者了。

這篇也是致敬第一代的惠比壽麝香葡萄(2008~2013)。

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