用銀子換妻子！孫越細膩詮釋退伍老兵的滄桑與無奈｜1984 年《老莫的第二個春天》

用銀子換妻子！孫越細膩詮釋退伍老兵的滄桑與無奈｜1984 年《老莫的第二個春天》

2026-08-12 09:18 許文如

導演李祐寧電影「老莫的第二個春天」進行錄影。圖為演員張純芳（左）與孫越（右）。圖／聯合報系資料照（1984/06/07 楊士正 攝影）

1984 年上映的《老莫的第二個春天》，是台灣「新電影」浪潮中極具代表性的佳作，由李祐寧執導、吳念真編劇，描述一個正值轉型的台灣社會，有一批被歷史冷落的隨軍退伍老兵（老芋仔）面臨老後無依的孤寂，而偏遠部落的原住民家庭則因經濟困頓，衍生出特殊的「買賣婚姻」現象。電影中將鏡頭對準這群社會角落的小人物，個個在辛酸中擠出對生命的希望。

電影的劇情環繞著一名年過五十的老兵（老莫）。他在得知大陸妻兒已過世後頓覺人生懸空，遂將積攢多年的金子當掉，換取聘金買下年僅十七歲的魯凱族少女古玉梅為妻。

戲中刻意安排了另一對「老少配」作為對比：老莫的戰友老常娶了叛逆且墮入毒癮悲劇的瑪娜，反襯出玉梅天性純樸及對老莫「敬夫若父」的真誠。儘管過程中有瓦斯工人金樹的情感介入，玉梅仍堅守這段婚姻，最終懷上老莫的孩子，讓老莫乾枯的人生出現第二個春天。

已故的資深演員孫越，其精湛的演技無疑是《老莫的第二個春天》的靈魂。當時已是金馬影帝的孫越，以「二十年的火候」精確演繹出老莫那份經歷風霜的滄桑感。讓導演李祐寧讚嘆孫越能「毫不猶豫地在戲裡生活起來」。而孫越在揣摩角色時十分謹慎，他刻意區別此角色與《搭錯車》中的啞叔，避免觀眾看見其他角色的「影子」。無論是老莫看著妻兒舊照時的鄉愁，還是在面對年輕競爭者金樹時的自卑與寬容，孫越都以入木三分的表演，展現了角色鮮明的性格與內在層次。

《老莫的第二個春天》最終獲得第21屆金馬獎最佳劇情片與最佳原著劇本的肯定。雖然真實世界裡的買賣婚姻往往悲劇收尾，但吳念真在各種考量下，給予老莫一個溫馨的結局。劇終，老莫牽著大腹便便的妻子，計畫著未來帶妻小重返山東老家的身影，象徵著那一代人將未實現的希望寄託於下一代的傳承感。這不僅是一段跨越族群與年歲的真情故事，更是對大時代下卑微生命的留下一抹暖陽。

老莫的第二個春天開鏡

1984-03-28/聯合報/09版/綜藝

【台北訊】

在大多數製片公司停止作業的情況下，又有一家新成立的高仕公司加入製片陣營，並且於昨天開拍金馬獎影帝孫越主演的「老莫的第二個春天」。

「老莫的第二制春天」由李佑寧導演，吳念真編劇，孫越、陳震雷、陳慧樓、張純芳、張蓓心主演，是一個退伍老兵娶少妻的故事，片中三位主角孫越、陳震雷和張純芳皆是去年角逐金馬演技獎的入圍者，勢必形成一場演技競賽。

孫越因為同時接下新藝城的「笑匠」，為了避免發生軋戲的困擾，業已由兩家公司到法院公證他拍片的日期。

https://time.udn.com/udntime/story/122834/9668…

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「在各種無知中，最差勁的是『政治無知』。他聽而不聞、視而不見，他從不參與任何政治活動。他彷彿懵然不知，種種生活費用：如大豆價格、麵粉價格、租金、醫藥費等，全都與政治息息相關。他甚至對自己的政治無知引以為傲，挺起胸膛，高聲說自己討厭政治。 這愚人並不知道，基於自己的政治冷感，社會出現了淫業、棄童、搶匪 －－更可悲的是出現了貪官汙吏，他們對剝削社會的跨國企業阿諛奉承。 」-- Bertolt Brecht

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